Сергей Бодров-младший - один из уникальных персонажей отечественной кинокультуры. Несмотря на свою молодость, он - личность интересная, многогранная, можно сказать, харизматическая, поэтому и диапазон его творческих пристрастий очень широк. Сергей снимается в кино, пробует свои силы в кинорежиссуре, пишет сценарии, увлекается журналистикой, появляется на телеэкранах в качестве ведущего. Наверное, на такую многожанровую "жизнь в искусстве" он имеет полное право, ведь за его плечами исторический факультет МГУ имени Ломоносова, защита диссертации на тему "Архитектура в венецианской живописи Возрождения", одним словом, блестяще и всесторонне образованный человек. Фильмография артиста включает в себя около десятка картин, но самое интересное и непостижимое в творческой индивидуальности Сергея - отсутствие какой бы то ни было актерской школы. Именно данное обстоятельство выделяет его среди сверстников-коллег и ставит на особое место.

Оглушительная известность пришла к Бодрову-младшему с выходом на экраны фильма "Брат", где он сыграл главную роль. Картина оказалась сенсационной и надолго затмила своей популярностью все ранее снятые отечественные боевики. Для меня, например, до сих пор остается загадкой, как этот начитанный и умный молодой человек, обладатель кандидатской степени искусствоведения, столь удачно смог воплотить на экране образ своего современника, выросшего словно трава в поле. Бодров настолько органично существовал на экране, что у неискушенного в кинематографе зрителя могло возникнуть впечатление, что актер сам происходит из неблагополучной семьи. Однако это совершенно не так. Не зря же фамилия Сергея появляется везде с неизбежной приставкой "младший". Рассказывая о сыне, невозможно умолчать об отце. Сергей Бодров-старший - классик отечественного кино, режиссер, автор сценариев таких всенародно любимых фильмов, как "Баламут" и "Любимая женщина механика Гаврилова". Кстати, актерская биография Бодрова-младшего началась в семилетнем возрасте, когда он впервые появился на экране в эпизодической роли в фильме Бодрова-старшего "СЭР: свобода - это рай". Когда Сергею было около двенадцати лет, он спросил отца, не стать ли ему актером, на что тот ответил: "Только через мой труп". Но извилистые тропы судьбы все-таки привели Сергея в мир кино, хотя он пытался идти другой дорогой. Близкое родство с известным кинорежиссером сыграло свою решающую роль, поэтому начать разговор о творчестве Сергея Бодрова-младшего хочется с картины "Кавказский пленник", снятой его отцом по мотивам одноименного рассказа Льва Толстого.

Фильм "Кавказский пленник" снискал одобрение зрителей по всему миру, признание критики, получил несколько солидных наград на международных кинофестивалях. Исполнители главных ролей - Олег Меньшиков и Сергей Бодров-младший - разделили между собой престижную российскую кинематографическую награду - за лучшую мужскую роль на фестивале "Кинотавр" в 1996 году. Годом позже Сергей стал обладателем Государственной премии в области литературы и искусства. Приятно, когда твои заслуги оцениваются столь высоко, а люди начинают узнавать на улице и просить автограф, но первая работа в кино также показала, насколько суровой может быть изнанка богемной профессии киноартиста. Условия, в которых проходили съемки в горах, были приближены к боевым, кинематографического опыта Бодров-младший не имел, и несколько раз у него возникало непреодолимое желание бросить все и уехать. Тогда же он поклялся, что больше никогда не будет сниматься у отца.

Картина получилась удачной, она оказалась необыкновенно своевременной - в 1996 году была еще слишком свежа рана от первой чеченской войны. Сюжет таков: идет война в одной из кавказских республик. (Место военных действий не называется, но ассоциации с Чечней слишком очевидны.) Прапорщик Саша (Олег Меньшиков), молодой, но уже многое повидавший на своем веку, и герой Сергея Бодрова - Жилин, почти мальчик, становятся заложниками сурового старика - горца Абдул-Мурата, который хочет обменять их на своего сына, находящегося в плену у русских. Жизнь отдаленного горного аула течет по своим законам. Главное, что все здесь от мала до велика знают, что у их врага русское лицо. "Что они с нами сделают?" - словно рефрен повторяет Жилин, худенький угловатый парнишка, стриженный почти наголо, с беззащитно торчащими оттопыренными ушами. Таких мальчиков сотнями отправляли на войну, где они, толком не умея обращаться с оружием, становились так называемым "пушечным мясом".

Создатели фильма специально не включили в повествование кровавые натуралистические сцены, заменив их психологическими поединками между пленниками и жителями аула. Но одна из них, Дина, юная дочь хозяина, явно симпатизирует узнику. Принося ему еду, она надевает на свои тонкие запястья самые красивые браслеты. После неудачного побега, во время которого его напарник гибнет, Жилин остается один, на него надевают кандалы и сажают в яму. Сына Абдул-Мурата застрелили русские при попытке к бегству. Узнав об этом, молодой солдат предчувствует скорый конец. Дина приходит навестить его, "утешает", говорит, что не даст его мертвое тело на растерзание диким зверям, а похоронит. В ответ он тихо просит ее принести ключи от своих цепей. В его широко раскрытых глазах словно застыла мольба о пощаде. Жилин выглядит настолько трогательным и чистым среди грязи и ужасов войны, что у зрителей просыпается к нему самое светлое чувство сострадания. Герой Сергея Бодрова остается живым, старик пожалел его, но сколько таких ребят, как он, никогда не вернутся с войны! Сегодня фильм не потерял своей актуальности, наоборот, его необходимо показывать как можно чаще, в нем заложен мощный протест против любой войны и огромный общечеловеческий смысл. В одном из интервью Сергей Бодров-старший сказал, что основная идея его картины заключается в том, что "легче человека убить, чем любить его".

Внешние данные, или, как говорят профессионалы, "фактура", играют немаловажную роль в творческой биографии любого артиста. Бодров-младший вызывает симпатии у большей части женского населения нашей необъятной родины. Девочки-подростки, захлебываясь от восторга, забрасывают его в Интернете страстными посланиями, а их мамы и бабушки, глядя на благопристойную внешность Сергея, на его спортивную фигуру, вздыхая, вспоминают о молодости, о своих комсомольцах-пионервожатых, умевших и костер развести, и песню спеть, и разговор поддержать. А для большинства зрителей мужского пола он просто "брат".

Российский кинематограф конца XX века испытывал острую нехватку сильных личностей. В 1997 году после показа на телевидении фильма Алексея Балабанова "Брат" к Сергею Бодрову-младшему пришла настоящая слава. Данила Багров в одночасье был удостоен титула современного героя. Кто-то ужаснулся от того, что лавры всеобщего любимца достались человеку, неразлучному с пистолетом, который не любит "евреев, черножопых и режиссеров", а кто-то вообще не находил в образе Данилы никаких пугающих симптомов.

Наверное, если спросить у современных школьников, кто такой Данила Багров, то они расскажут вам из жизни киногероя больше подробностей, чем из биографии Печорина, классического литературного героя нашего времени, роман о котором пока еще включен в школьную программу. Они оба провели некоторое время на Кавказе, на чем сравнение этих двух персонажей и заканчивается. Молодой человек конца 90-х годов XX века, чье восприятие жизни формировалось под пулями в Чечне, навсегда утратил способность жить как простой обыватель. Страшное человеческое зло - война - породило поколение вчерашних мальчиков, скупых на слова, но быстрых на поступки. Нельзя также отрицать и дурную наследственность главного героя, согласно сценарию, его отец - вор-рецидивист, убитый в зоне.

Крепкий русский паренек, не знающий, что такое страх, с открытым лицом, почти лишенным мимики, на котором изредка вспыхивает кривоватая усмешка, на протяжении полутора часов легко и непринужденно убивает людей. Детскость во взгляде, сдержанность в речах, хладнокровие, обезоруживающая улыбка, цепкий взгляд, быстрая реакция на происходящее - такие краски нашел Сергей Бодров для портрета своего героя. Жизненные проблемы Багров решает с завидным максимализмом, просто нажимая на спусковой крючок пистолета. Сюжет всем известен, но позволю себе еще раз его напомнить, вдруг найдутся среди читателей уникумы, не смотревшие "Братьев". Данила Багров, только что демобилизованный из армии, где он явно не писарем в штабе отсиделся, ввязывается в драку со съемочной группой, которая не дает ему послушать столь поразившую его слух песню "Крылья" группы "Наутилус Помпилиус". Мать всячески стыдит Данилу за проступок и советует ехать в Питер к старшему брату, единственной ее надежде. (В "Брате-2" эта сюжетная завязка повторится с точностью до наоборот.) Брат Данилы оказывается наемным убийцей по прозвищу Татарин. Старший встречает младшего напутствием и предостережением: "Город засасывает, только сильный может выдержать... Красивый город, но провинция, в Москву ехать надо". Но младшего ничем не запугаешь. Еще раньше, на рынке, он отобрал ствол у рэкетира, обижавшего бедных граждан, а потом провернул сложнейшую операцию - по просьбе Татарина, по сути дела "подставившего" Данилу, младший мастерски и хладнокровно "замочил" Чечена, контролировавшего рынок, а на брата, как видно в финале, даже и не обиделся.

После громкой премьеры фильма зрители разделились на два противоположных лагеря. Одни, словно зомбированные, повторяли: "Данила - наш брат", другие ужасались появлению такого героя, способного оказывать влияние на неокрепшие умы молодого поколения. У меня, например, Данила Багров не вызывает особой симпатии, но ради объективности нужно сказать, что триумфальное шествие "Брата" по российским городам и весям было вызвано абсолютно точным попаданием в цель и режиссера фильма, и исполнителя заглавной роли. Свитер грубой вязки, джинсы и черное пальто надолго стали визитной карточкой героя после того, как Данила Багров появился в них на экране. (Интересно, что свитер этот вовсе не от модного дизайнера, как думают многие. Художница по костюмам взяла его напрокат у своего дедушки. После "Брата" полюбившийся зрителям свитер благополучно перешел в "Брат-2" вместе с главным героем.)

Можно любить или не любить фильм "Брат", но было бы глупо отрицать, что эта картина является абсолютным рекордсменом по популярности среди отечественных фильмов последних лет. Кроме того, этот знаменитый российский боевик был приобретен для проката более чем двадцатью странами мира, а недавно одна британская кинокомпания даже решила сделать римейк, настолько их поразил наш фильм. Динамичность и нетрадиционность для отечественного кинематографа сюжета, рассказывающего о "добром" убийце, в одиночку карающем неправых, мощный саундтрек и, конечно, своеобразная игра Бодрова-младшего, какой мы раньше и не видели, - все это в совокупности обеспечило картине невероятный успех. В год выхода на экраны фильма Сергей Бодров во второй раз удостоился приза "Ника" за лучшее исполнение мужской роли.

После первого "Брата" Сергей Бодров снялся в драме "Стрингер" (1998) американского режиссера Пола Павли-ковского, где исполнил роль молодого московского парня Вадика, у которого не было ни определенных занятий, ни четких жизненных ориентиров. Он снимает жизнь на камеру, в том числе и неприглядные ее стороны, говорит, что думает, невзирая на личности. Фильм вышел странным и широкого успеха не получил. Но в Вадике, молодом герое Сергея Бодрова, снова узнавалась гиперчувствительность человека, погруженного в хаос большого города, вибрирующего от готовности применить силу в ответ на косой взгляд. И здесь на лице артиста играла легкая полутаинственная улыбка, скрывающая то, что происходит в душе и сердце его персонажа.

Ставшая легендарной фраза Данилы Багрова из первого фильма: "Всей вашей Америке скоро "кердык" будет" - имела самое непосредственное продолжение в "Брате-2", где театр военных действий переносился под неоновые огни и небоскребы Чикаго. "Брат" заканчивался классическим для героя российской словесности началом путешествия из Петербурга в Москву. В "Брате-2" мы застаем уже вполне освоившегося в столице Данилу Багрова в Останкине, на съемках передачи о ребятах, воевавших в Чечне. Все три однополчанина собираются вместе в кадре, а на вопрос ведущего Ивана Демидова, кто из них самый "крутой", товарищи отвечают - Данила. Остальные полтора часа экранного времени он будет доказывать Америке свою "крутизну". Завидное хладнокровие, с которым молодой человек убивал людей, видимо, наложило отпечаток на его стремления в "мирной" жизни. На вопрос ведущего, кем он хочет стать, Данила ответил: "Доктором. Хочу людей лечить". (До сих пор он их только калечил.) Однако и здесь Данила расправляется только с "плохими". Вскоре после телепередачи одного из друзей застрелили. Желая отомстить убийцам своего фронтового друга, Багров едет в Америку, захватив с собой старшего брата, который отправляется в Москву в надежде обрести покровительство Данилы, который стал теперь настолько "крутым", что его по телевидению показывают.

Данила почти не изменился, одет все так же скромно и со вкусом, по-прежнему слушает "Наутилус Помпилиус". Свое жизненное кредо Багров сформулировал еще в первом "Брате": "Сила - она в правде". В продолжении фильма философия нашего героя окрепла: "У кого правда - тот и сильней". Американская одиссея Багрова полна приключений: его обманывают бывшие соотечественники, преследует украинская мафия, избивают в криминальном негритянском квартале, у него даже завязывается скоротечный роман со сбившей его на дороге известной телеведущей. Забрав деньги у "нехорошего" американца, виновного в смерти его друга, Данила поступает благородно - оставляет мерзавца жить, а сам возвращается в Москву, потому что "родину любит".

Алексей Балабанов снял действительно "народное" кино. При всех противоречивых отзывах "Братьев" посмотрело огромное количество зрителей. Вопреки бытующему мнению, что на такие фильмы ходит лишь публика, не отягощенная интеллектом, со временем выяснилось, что среди тех, кто воспроизводит многочисленные "приколы", особенно из "Брата-2" - про сало, хохлов и москалей, есть и люди весьма неглупые. А уж наличие многочисленных анекдотов с главными действующими лицами киноленты свидетельствует о подлинно народном признании.

И все-таки творчество Сергея не исчерпывается только "Братьями". Среди его кинематографических созданий - роли разного плана, которые сложно уместить в рамки определенного амплуа, но объединяет их одно общее начало: одиночество как способ существования в непростом мире. Такова актерская тема практически всех ролей Бодрова, играемая им сильно и свободно. Его герои одновременно мучаются отстранением от людей и тянутся к ним. Обладая сильной интуицией, они всегда принимают правильные решения. Во всяком случае, им так кажется. Собирательный образ персонажей Бодрова таков: это супермены, которые из ничего могут сделать бомбу, мастерски стреляют, отлично плавают, с шиком носят костюмы, нравятся женщинам. Они вполне коммуникабельны, но есть тайники души, в которые не вхожи посторонние, и этот ореол некой таинственности, словно шлейф, тянется за ними из фильма в фильм.

Если бы меня попросили назвать наиболее удачную работу в кино Сергея Бодрова, то, наряду с "Кавказским пленником", я бы отметила глубокую и тонкую, полную драматизма роль Саши в фильме известного французского режиссера Режиса Варнье "Восток - Запад" (1999). Основная сюжетная линия связана с возвращением на родину врача Алексея Головина (Олег Меньшиков), эмигрировавшего из России после революции 1917 года, и его семьи - жены, француженки Мари (Сандрин Боннер), и сына Сережи. В 1946 году Советское правительство разрешает всем бывшим гражданам России вернуться на родную землю. Отчизна встречает их неласково: ощущение ужаса передается через звуковую палитру - крики конвоя НКВД, лязг металла, одиночные выстрелы. Многих репатриантов ждут лагеря. Головину предлагают сотрудничество с НКВД, и он, чтобы спасти жену и сына, соглашается. За это врачу предоставляют комнату в огромной коммуналке, где раньше жила дворянская семья, из которой остались только бабушка и ее внук Саша. Отпрыск дворянской семьи, свободно говорящий по-французски, а ныне - комсомолец и один из лучших пловцов киевской сборной, он страдает от несправедливости времени, в котором ему выпало жить. Этот душевный разлом очень точно был прочувствован Бодровым.

Француженка всеми силами стремится вернуться на родину, но ее усилия тщетны. Сблизившись с Мари, Саша решает помочь ей, а заодно и устроить свою жизнь далеко за пределами России.

Человек может помочь себе, только мобилизовав свои собственные силы. Растерянность и беззащитность перед ударами судьбы сменяется во взгляде Саши решимостью и верой в себя. Саша отважился на отчаянный поступок, который мог стоить ему жизни. Он замыслил невозможное - проплыть двенадцать миль до нейтральных вод Черного моря, а там на корабле подкупленного капитана-турка добраться до Европы. Начинаются долгие и мучительные тренировки. (Эпизоды, в которых на экране появляется тренированное мускулистое тело артиста, плывущего против течения, вызвали на премьерном просмотре в кинотеатре возгласы восхищения у зрительниц.) Оставшись один на один в битве с водяной стихией, человек вышел победителем. Но долгожданная свобода оказалась не такой сладкой, а жизненные обстоятельства столь запутанными, что Саша принял решение добровольно покинуть этот мир...

Персонажи Сергея Бодрова - это всегда сильные духом люди. Таков и Дима из фильма Сергея Бодрова-старшего, снятого в Америке и поэтому имеющего двойное название "The 0иск1е"/Давай сделаем это по-быстрому" (2001). Молчаливый и таинственный Дима не просто телохранитель, бесконечно верный своему шефу, он - правая рука русского миллионера Олега (Владимир Машков), отчаянно прожигающего жизнь в Голливуде. Впоследствии именно он оказался предателем, срежиссировавшим убийство своего босса. У Димы было странное прозвище - Дело Сделано. Именно эти слова он произнесет над трупом того, кто еще совсем недавно считал его своим другом.

Стремление снимать собственные фильмы, наверное, посещает многих артистов. Сергей не стал исключением. Фильм "Сестры" (2001) - первый режиссерский опыт Бодрова. Сценарий Сергей написал в Америке в перерыве между съемками фильма "Давай сделаем это по-быстрому", где, по его словам, свободного времени имелось в избытке. И если в "Братьях" Сергей стал "выразителем дум" искалеченного поколения, воевавшего в Чечне, то здесь он посмотрел на мир глазами лучших его обитателей - детей. Правда, оценка оказалась негативной: в мире, где сила в деньгах, а не в правде, люди разучились любить.

Сестры - это две девочки, старшая и младшая, не любимая и любимая родителями. Старшая, Света, в свои тринадцать - гораздо взрослее, чем ее сверстники. Отца своего она не помнит, а с отчимом, крупным авторитетом преступного мира, у нее отношения не складываются. Дина - ребенок избалованный и капризный. Света называет ее за глаза "ваш ребенок", а ей в лицо говорит, что та - "бандитская дочь". Дети жестокие создания, но мир взрослых еще более жесток. Дину хотят похитить и получить с ее отца выкуп. Пытаясь спрятаться от бандитов, девочки скитаются по разным углам. Бодров огромное внимание уделяет деталям, которые добавляют в повествование яркие штрихи. Тень Данилы Багрова словно витает над всем фильмом. Колоритный мир захламленных питерских коммуналок "Брата" сменяется пестрым уютом цыганского табора, развалюха, где сестры находят временное пристанище, похожа на камеру забытых вещей, шикарный дом, где живет их семья, напоминает фамильный склеп.

Как ни крути, но "Сестры" связаны с "Братьями" одной пуповиной, о чем свидетельствует хотя бы эпизодическое появление Бодрова-младшего под звуки песни "Полковнику никто не пишет" в образе крутого мафиози, приехавшего с братками на джипе в затрапезный станционный тир пострелять. Да и Свету можно назвать "родной сестрой" Данилы, она занимается стрельбой, хочет стать снайпером, чтобы "воевать в Чечне по контракту" или "пойти в телохранители". Потом, когда на долю сестер выпадут многочисленные испытания, Светино умение стрелять без промаха не раз спасает девочкам жизнь.

Кто-то скажет, что основная идея картины - любить и понимать друг друга мы учимся через страдания - не нова. Зато очевидна и беспроигрышна по степени воздействия на аудиторию. Фильм снят вполне профессионально, с лихо закрученным сюжетом, разработанными диалогами (сказывается присутствие Бодрова-старшего среди сценаристов). Главное, что зрителям нравится. Индийские танцы и пряные восточные мелодии, которые так радуют главных героинь на протяжении фильма, звучат не только в качестве музыкального фона и вставных номеров - они свидетельствуют о попытке снять такое же популярное кино, как индийские фильмы. И эта подкупающая своей искренностью самоирония творческой группы очень импонирует. На кинофестивале "Кинотавр-2001" в Сочи картина "Сестры" получила приз "Жемчужина" за лучший режиссерский дебют, а в Москве - премию "Золотой Овен-2001" той же номинации.

К тридцати годам актерская карьера Сергея Бодрова складывается более чем удачно, ему не пришлось пробивать себе дорогу, он встречался на съемочной площадке с элитой мирового кинематографа, ему удалось воплотить на экране наиболее распространенный социальный тип и стать любимым артистом для многих зрителей, с нетерпением ожидающих его новые актерские работы. Одним словом, баловень судьбы, излучающий атмосферу внутреннего комфорта (тьфу, тьфу, чтоб не сглазить!).

На момент написания этого очерка Сергей Бодров заканчивал съемки в фильме "Медвежий поцелуй" режиссера Сергея Бодрова-старшего. (Как видите, клятву никогда больше не сниматься у отца Бодров-младший, к счастью, не сдержал.) В списке ролей артиста явно не хватает романтической. Впрочем, сам Сергей не берется однозначно определить жанр будущей картины, то ли сказка, то ли быль... Возможно, что она положит конец его дрейфованию в мире кино с криминальным оттенком и даст толчок к его актерской эволюции. Подводя итоги, скажу, что прогнозировать судьбы творческих людей - занятие ненужное и неблагодарное. Но надеюсь, что имя Сергея Бодрова-младшего еще очень долгое время будет вызывать интерес.

Екатерина Амирханова

www.russkoekino.ru